Tod eines Spielers

Welches Werk in welcher Inszenierung auch immer die Oper Heidelberg ansetzt: Meist lohnt es sich, hinzufahren. Denn man kann hier darauf rechnen, dass hervorragend gesungen wird. Irgendwie schafft es Operndirektor Heribert Germeshausen, ohne Staretat erstaunlich gute Besetzungen zusammenzustellen, die meist sogar überwiegend aus dem Hausensemble kommen. Bei der vom Theater Heidelberg ausgerichteten Opernreihe beim Winter in Schwetzingen hat Germeshausen eine bemerkenswert niveauvolle barocke Stiltradition etabliert. Und jetzt, bei der neuen „Maskenball“-Produktion im frisch renovierten Heidelberger Theater, hatte man seine helle Freude an der emphatisch gestaltenden Amelia der jungen Koreanerin Hye-Sung Na, am virilen, herb timbrierten Riccardo des Australiers Angus Wood, an dem geradezu luxuriös brillanten Oscar der Kanadierin Sharleen Joynt, auch Matias Tosi fand sich nach etwas sprödem Beginn je besser in die Partie, je dramatischer sich der Rachedurst des vermeintlich betrogenen Renato steigerte. Und der Chor war – laut Programmheft im Teamwork vom scheidenden Chordirektor Jan Schweiger, der neuen Chordirektorin Anna Töller und Ursula Stigloher – bestens präpariert worden.

Dabei muss man in Heidelberg natürlich auch Kompromisse machen. Hye-Sung Na ist mit ihrem perlklaren, schlanken Sopran eine sehr lyrische Amelia, und Angus Wood hat vielleicht nicht ganz die Leichtigkeit, die dieser ebenso vergnügungssüchtige wie pflichtvergessene gräfliche Playboy braucht. Aber das wird vollkommen aufgefangen durch die bestechende stilistische und musikalische Abstimmung aller Beteiligten – hier macht nicht jeder Sänger auf eigene Faust aus sich und seiner Partie das Beste, sondern hier gibt es noch echte Ensemblekultur, die diesmal unter dem straffen Regiment des 1. Kapellmeisters Dietger Holm stand. Man kann Verdis „Un ballo in maschera“ sicher auch nachgiebiger, atmender dirigieren, manches wirkte da ein bisschen eckig. Aber die in strenger Struktur entwickelten Ensembles mitreißende Höhepunkte.