Gothic light

Der Beginn verspricht Besonderes. Die bibbernde Sprechstimme Roderick Ushers, äußerlich ein blondierter Dorian Gray, und die suggestiven Schwarz-Weiß-Videos von Georg Lendorff verbinden sich mit der elegant und unnachgiebig um sich selbst kreisenden Musik zu einer selten starken, strengen Atmosphäre. Dann dröhnt die Stimme Williams, des Gastes, aus dem Publikum. Er sucht sich seinen Weg durch die Stuhlreihen auf die Bühne. Einer von draußen, einer von uns wagt sich mutig, durch Freundschaft bewegt, ins Dunkel.

Der Vorhang hebt sich. Das ernüchtert. Zu brav sehen sie aus, diese grauen, rational ausgestatteten Gemächer auf der Drehbühne. Bei näherem Hinsehen allerdings erweisen sich Details als Widerhaken. Der ins Esszimmer ragende Miniaturbalkon, in dem Madeline, Rodericks Schwester sitzt wie in einem Käfig, das hoheitsvoll gerundete Kirchenfenster im spartanischen Schlafgemach. Alles stimmt nicht. Auch was Junho Lees Arzt und Jongmin Lims Diener immer wieder Verrücktes mit ihren Körpern anstellen, mag man nicht mit dieser Gothic-light-Szenerie zusammenbringen. Und das soll man auch nicht. Hier ist eben alles ver-rückt. Hier wird in Endlosschleife gelebt, perspektiv- und geschichtslos rinnen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft ineinander. Der Verfall ist ein innerer und das Draußen ein Sehnsuchtsort. Waltraut Lehner zeigt das mit starken Bildern, die immer dann frappieren, wenn sie geheimnisvoll bleiben, wenn man nicht erkennt, wie sie aus Libretto und literarischer Vorlage abgeleitet sind oder diese illustrieren wollen. Aber genau an dieser Nahtstelle setzt ihre Umdeutung an. Hatte Poe den Roderick Usher als sein Alter Ego konzipiert, ist hier der Gast der einzig Dunkelhaarige – und das eigentliche Opfer. Am Ende erscheint die blutüberströmte (hier rot beperückte), lebendig begrabene Schwester nicht, um das Ende des Hauses zu besiegeln, sondern um den Eindringling zu meucheln. Und Roderick entschwindet verrückt kichernd von der Bühne. Nach draußen. Ins Draußen. Vielleicht hat er alles geplant als selbstsüchtigen Befreiungsschlag, schon mit seinem einleitenden Brief.