Kaltnadelradierung

Rechtzeitig an Weihnachten denken – das versucht Paul Esterhazy gar nicht erst. Während andere Theater gern Maurice Ravels „Fantaisie lyrique“ über „Das Kind und die Zauberdinge“ oder Igor Strawinskys Adaption des Hans-Christian-Andersen-Märchens „Die Nachtigall“ infantilisieren, dabei ihren Ausstattungsetat ausreizen, die Illusionsmaschinerie effektvoll heißlaufen lassen, Bilderrauschtheater für alle ab 6 Jahren herrichten, das Fabel- und Parabelhafte in Kinderoper-Wunderwelten verstecken, präsentiert das Staatstheater Braunschweig eine sachlich kühl zugespitzte Interpretation. Die Kombination der beiden Opern erweist sich so zwar nicht als zwingend, ist aber inszenatorisch kompromisslos gut erzwungen.

Das beginnt schon bei Strawinskys Partitur: 1908 begonnen, im Debussy-Impressionismus schwelgend, wogend und romantisch schillernd – und dann 1914 im rhythmisch vertrackten, farbenreichen, raffiniert instrumentierten „Sacre“-Stil beendet. Esterhazy sucht keine szenischen Entsprechungen für die disparate Tonsprache, sondern bewahrt sie mit entschlossener Regiehand vor dem Auseinanderdriften. In der Vorlage kommt ein Fischer nach Hause, lauscht dabei betörendem Nachtigallgesang, schenkt ein solches Vögelchen seinem Kaiser (von China), der kurz darauf von japanischen Gesandten eine Singvogel-Maschine erhält. Auf dem Totenbett erkennt seine Hoheit, dass nachgemachte Natur nur schäbiges Surrogat ist fürs Echte. Bei Esterhazy geht es nun aber weniger um unseren Umgang mit Natur, sondern um den mit der Kunst. Denn die artifizielle Delikatesse des Nachtigall-Gesangs einer Opernsängerin ist natürlich das Gegenteil von Natur. Hauptdarstellerin Ruri Ando singt eisig schön timbriert und gibt eine gebeugte Gestalt: halb verhungert, angstgepeinigt. Wie eine frisch auf den europäischen Sexmarkt geworfene Asiatin – oder eine frisch auf den Opernmarkt geworfene Sängerin. Der Fischer und seine Gesellen sind sozusagen Kulturmanager, mit Käscher und Gewehr immer dabei, neue Nachtigallstimmen zu fangen, ihre Kunst in Käfigen (Theatern?) auszustellen. Die freizeitbunt gekleidete Gesellschaft nimmt auf der Bühne Platz, betrinkt sich und speist gelangweilt, lauscht nebenher der Musik. Ruri Ando taumelt, Baguettekrumen sammelnd, über den Esstisch. Statt Tabledance feiert sie koloraturzirzensisch die Ausdrucksmöglichkeiten der Kunst, während Männerarme sie begrapschen. Diese gehören einem besonders feisten Trinker, der mit Bürgermeisterkette adrett hergerichtet wird, die auch Schützenkönigsinsigne oder Fressorden sein könnte. Während ständig mit ihren Smartphones herumknipsende Japaner einen Geisha-Roboter als Nachtigall-Alternative präsentieren.