Der Macho und die Kita-Maus

Kann man aus einem Film, der nur so von Klischees und vorhersehbaren Komplikationen strotzt, dessen Pointen zum größten Teil südlich der Gürtellinie angesiedelt sind und der zudem einen Macho und ein Mäuschen zu Hauptfiguren macht, denen man das Happyend niemals abkaufen wird – kann man also aus einem solchen Film ein einigermaßen funktionierendes und geistreiches (gerade Letzteres lässt der Til-Schweiger-Streifen sehr vermissen) Bühnenstück zimmern? Nein, kann man nicht. Jedenfalls nicht mit der Version, die Gunnar Dreßler aus dem Drehbuch extrahiert hat und die mit dem Original fast deckungsgleich ist. Eine nette Gelegenheit, mit den Genres zu spielen und das Eigenständige zu betonen, das die Bühne vom Film nun mal unterscheidet, verweht so zwischen den Kulissen.

„Keinohrhasen“ heißen Film und Stück, und der Titel ist auch schon das Charmanteste am ganzen Unternehmen. Dreßler hat die Geschichte von dem Klatschreporter Ludo, der zu 300 Tagen Sozialdienst in einer Kita verurteilt wird, und der Kindergärtnerin Anna für die in Berlin uraufgeführte Bühnenfassung auf vier Personen reduziert (von denen zwei in sämtliche andere Rollen schlüpfen, die rund um die beiden Protagonisten wieseln); Regisseur Michael Ophelders hat das Arsenal der Stichwortgeber um zwei weitere erweitert, und das Quartett (Vanessa Daun, Barbara Ullmann, Christian Miedreich, Manfred-Paul Hänig) haut echt auf die K…., um im Jargon der Vorlage zu bleiben. In rasantem Kostüm- und Charakterwechsel – von Kita-Kind bis Klitschko, vom Fotografen bis zum Vogel (Jürgen) – bringen sie Schwung auf die Bretter, chargieren, was das Zeug hält und lassen mit großem Vergnügen die Rampensau raus. Ihnen hat der Regisseur ein paar nette Einfälle mitgegeben, die sie genüsslich auskosten.