Stummfilm-Diva ringt um Worte

Eigentlich ist der junge Hollywood-Lohnschreiber mit dem Gigolo-Gen schon totgeschossen, wenn das Stück „Sunset Boulevard“ beginnt. Aber die höhere Gewalt des allmächtigen Über-Autors gönnt ihm eine Zugabe. Schließlich soll er das spannungsbedürftige Publikum per Rückblende erst in die Irre und dann zu Hintergründen führen, soll mit erhobener Musical-Stimme im bewährten Klang-Design des Andrew Lloyd Webber erklären, was da mit der tragischen Lebenslüge einer Stummfilm-Diva und seinem eigenen Besuch bei der alten Dame vor sich ging. 1950 hatte der aufstrebende Bonmot-Meister Billy Wilder quasi im Auge des Taifuns daraus satirisch glitzerndes Nabelschau-Kino über den Niedergang der Traumfabrik gemacht und Oscars abgeräumt. 40 Jahre später baute der bereits von der eigenen Legende lebende Showspiel-Tycoon Webber die Idee zur Musical-Hausmarke eines melodiensatten Schmachtfetzens um. Immerhin, Glenn Close sang die Premiere in den USA damals, Helen Schneider wenig später 1995 die deutsche Erstaufführung. Sie hat sich nun der Norma Desmond, dieser um geschminkte Worte und Gefühle ringenden Stummfilm-Diva in Dauer-Pose, nochmal per Spätlese angenommen. Mit 62 kann sie dem Song „50 sein ist keine Schande“ umso vorbehaltloser zustimmen. Im Stadttheater Fürth inszenierte Gil Mehmert, ein besonders Fleißiger im schmissigen Genre, auch für eine Anschluss-Tournee.

Am beträchtlichen Aufwand mit großem Ensemble und an der Stilsicherheit des Hauses liegt es gewiss nicht, wenn dieses Musical den aktuellen Evergreen-TÜV nur unter Vorbehalt besteht. In Fürth haben Sondheims literarische Musikkomödien gut funktioniert und mit Tom Kitts „Next to Normal“ ist im Vorjahr der Import eines auch im Text anspruchsvollen neueren Broadway-Werkes achtbar geglückt. In „Sunset Boulevard“ muss man schon sehr genau aufpassen, um Spurenelemente von Wilders Witz wahrzunehmen (sagt der arbeitslose Dichter: „Talent hatte ich letztes Jahr, dieses Jahr habe ich Hunger“), denn Christopher Hampton baute das Drehbuch zum Melodram um. Die Diva aus der Movie-Vergangenheit schlafwandelt in luxuriösen Roben durch ihren Nostalgie-Palast, wird vom Butler, der ihr Ex-Regisseur und Ex-Ehemann ist, mit einer Nahrungskette schonender Lügen umsorgt. Sie nimmt den zufällig erscheinenden jungen Mann an der Schreibmaschine wie eine Blutspende. Ihr Comeback, erotisch wie künstlerisch, bleibt dennoch reine Illusion in Herzschmerz-Garnierung. Andrew Lloyd Webber setzte dafür sein ökonomisches Ohrwurm-System der Wiederholungen ein (die Schnulze „Träume aus Licht“  bohrt am tiefsten), hat auch kein Problem damit, wenn „Sunset Boulevard/Sunset Boulevard“ mal wie „Starlight Express/Starlight Express“ klingt und  überlässt in den durchkomponierten Plauder-Passagen dem Rhythmus-Computer mit Konversations-Swing und Salon-Boogie im Tango-Schatten die Basisarbeit.