Stück der Stunde?

Ein Stück über hungernde, frierende, in jeder Hinsicht bedürftige Flüchtlinge, die in ein reiches Dorf kommen und trotz einer Welle der Hilfsbereitschaft von ‚unten‘ keine Aufnahme finden. Könnte das nicht das Stück der Stunde für die Opernbühnen sein? Zumal im für Martinu und Nikos Kazantzakis, dem Autor der Romanvorlage, zentralen christlichen Kontext? Was, ließe sich fragen, bedeutet denn der bejahende Umgang mit christlichen Werten, auch losgelöst von den Institutionen, in der aktuellen gesellschaftlichen Situation?

Jiri Herman, der Operndirektor des Brünner Nationaltheaters, erzählt die Handlung souverän in großformatigen Tableaus und reagiert auf den stark bildbefrachteten Text durch Einführung eigener Bildsymbole. Da sind immer wieder kleine Olivenbäume zu sehen (Hoffnung? Versöhnungsbereitschaft?), sind ein Akkordeon-Spieler und ein kleiner Junge (Abbilder von Komponist und Autor?) ständig auf der Bühne präsent, meistens als Beobachter, gelegentlich als Auslöser von Handlungsmomenten. Eine das Werk ins Heute verlängernde Haltung ist in Hermans oft pauschal stilisierender Inszenierung jedoch nicht zu erkennen. Auch findet er keine überzeugende Form für die spirituellen Wucherungen des Textes, was umso stärker ins Gewicht fällt, als in Essen die zweite Fassung der Oper gespielt wird, die den äußeren Konflikt zugunsten der inneren Entwicklung der tragischen Hauptfigur zurückdrängt. Die Ankündigung, dass der Hirte Manolios den Jesus in einem Passionsspiel spielen soll, stürzt ihn in eine Art positive Identitätskrise, die ihn geradewegs in Opposition zu den besitzwahrenden Dorfoberen führt, die ihn schließlich umbringen lassen. In Essen bleibt dieser Mensch im gepflegten Anzug uns fern, obwohl Jeffrey Dowd ihn wunderbar singt, expressiv und sehr kultiviert.