Muss nicht sein

Sprachlos waren Christoph Marthalers Schauspiel-Projekte schon immer ganz gern, das Ritual und die Musik ergänzten und ersetzten darin recht lange schon die Rolle der Verständigung – Oper hingegen war bislang auch für ihn ohne die Musik, wie sie geschrieben steht, kaum vorstellbar: von Janácek und der „Sache Makropoulos“ neulich in Salzburg rückwärts betrachtet bis zu den ersten Opernarbeiten wie etwa „Luisa Millerin“ in Frankfurt. Verdi stand für ihn am Beginn im neuen Fach – jetzt hat er für das Theater Basel (also immerhin das _Opernhaus des Jahres_) eine Art Verdi-Struktur entworfen; in der der Musik allerdings bestenfalls noch die Rolle des Herzschrittmachers zukommt, des „Stimolatore Cardiaco“. Leben, überleben müsste die Kunst schon von alleine können – es sieht aber eher nicht so aus.

Dabei ist der ganze Betrieb beschäftigt: die Solisten, der Chor, das Orchester. Sogar zwei Dirigenten hat der Abend – mit langen Rauschebärten behängt, absolvieren Giuliano Betta und Bendix Dethleffsen das Doppel-Dirigat der Ouvertüre … aber was heißt schon Ouvertüre: Eine ganz besonders schmissige Verdi-Sequenz geben sie ein in den Verdi-Prozessor und stellen die Maschine auf etwa 30 Wiederholungen ein. Da ist dann eins schon klar: „Oper“ wird das heute abend nicht. Im Folgenden wird ein künstlicher Schwertfisch seziert (in dem ganze Gummistiefel und ein Telefon verborgen sind, unter anderem …), der Basler Opernchor trabt erst stumm, später Verdi singend auf und ab auf Duri Bischoffs Bühnenbild-Treppen, die viel von M.C. Escher haben – denn nie führt eine in die nächst höhere Etage. Weshalb später auch zwei kräftige Kerle viel Mühe haben mit einem Klavier, das sie treppauf-treppab wuchten; wer weiß wohin. Bischoffs Raum könnte ein Basler Krankenhaus sein; aber wirkliches Indiz dafür sind nur die selbstöffnenden Milchglasscheiben mit gelben Warnstreifen dran – Achtung: Intensivstation?