Hinter der Fassade

Bei Intendanten gibt es hartnäckige Vorurteile gegenüber Belcanto Opern. Nicht nur weil die schwer zu besetzen sind. Die Musik von Bellinis „Sonnambula“ (1831) entfaltet auch aber heute noch sofort unwiderstehlichen Charme. In der Geschichte landet die schlafwandelnde Amina kurz vor ihrer Hochzeit genau im Bett eines anderen Mannes. Das nutzt eine Verflossene ihres Bräutigams prompt aus, macht es öffentlich und kann sich so für kurze Zeit den immer noch begehrten Elvino als Bräutigam zurückholen. Auf den ersten Blick geht die Geschichte am Ende doch noch gut aus. Der weitgereiste heimkehrende Graf, in dessen Bett Amina, gelandet war, kennt das Phänomen des Nachtwandelns und stellt sich auf deren Seite. Für den geistigen Horizont der Dörfler ist das erst mal zu viel. Sie lassen sich erst vom eigenen Anschein der schlafend umhergehenden und redenden Amina überzeugen.

Mit traumwandlerischer Sicherheit trällert sich in Stuttgart nicht nur die betörend höhensichere Ana Durlovski in der Titelrolle durch den Abend. Für die erste Inszenierung Jossi Wielers als Intendant hat Anna Viebrock ebenso sicher einen ihrer Traumerinnerungs-Räume gezaubert, die ein fremdvertrautes Gefühl von Heimkehr evozieren. Es ist das Kellergewölbe unterm Gasthof, mit einer Kollektion von Riesenschränken, in denen man sich mühelos verstecken kann, und mit Biergartenmöbeln, die für alle Hochzeitsgäste aus dem Dorf reichen. Eine großgemusterte Zwischenwand genügt und schon ist das Gastzimmer samt Klappcouch für den Grafen bereit. Man nimmt Viebrock, Wieler und vor allem dem exzellenten, in eine Hauptrolle avancierenden Chor (Leitung: Michael Alber) jeden Pinselstrich ihrer Dorfgemeinschaftsskizze ab! Es ist grandios, mit welcher Präzision und Wärme hier Menschen porträtiert werden. Und mit welch zwingender Folgerichtigkeit aus der Musik heraus dabei zunächst eine außergewöhnliche Geschichte anrührend erzählt wird.