Gefährliches Wunderland

Alice singt ein Wiegenlied für ein hässliches Baby. In ihren Armen verwandelt sich das Kind in ein Schwein. Dissonanzen bemächtigen sich der zarten, volksliedhaften Melodie, die Realität scheint zu verschwimmen. Lewis Carrolls „Alice“ ist eine dauerhafte Inspirationsquelle für Theater- und Filmemacher. Tim Burton hat eine rauschhaft-skurrile Kinoversion inszeniert, von Tom Waits und Robert Wilson gibt es ein Arthaus-Musical, viele Schauspieladaptionen – und eine vielschichtige, sinnliche Oper der in Korea geborenen und in Berlin lebenden Komponistin Unsuk Chin. Bielefeld ist innerhalb weniger Jahre das dritte Theater, das dieses Werk zeigt.

Das Wunderland ist eine Traumwelt. Hier ist die Zeit stehen geblieben. Durch einen Kaninchenbau ist Alice in diese seltsame Sphäre hinein geplumpst. Die seltsamen Gestalten, denen sie begegnet, sind keinesfalls niedlich. Die Herzkönigin, die hier gebietet, hat eine große Leidenschaft für willkürliche Enthauptungen. Eine grinsende Katze entpuppt sich als völlig anarchisches Wesen. Alice appelliert immer wieder an die Vernunft dieser Figuren, doch mit Logik kann sie überhaupt nichts ausrichten. Alle Gesetze sind aufgehoben, es gibt keine Orientierung. Dieses Wunderland ist gefährlich. Und zugleich eine spielerische, verrückte Welt, in der alles möglich ist. Die Komponistin Unsuk Chin nimmt diese dramaturgische Freiheit, um mit den musikalischen Formen zu spielen, von der Opernarie bis zum puren Klangchaos gibt es alles. Eine Schlafmaus erwacht, beginnt eine Geschichte und beendet sie mit einem rapartigen Gesang, in dem alle Worte mit M anfangen. Trotz dieser Vielfalt wirkt die Musik nicht eklektizistisch, sie besitzt einen inneren Zusammenhang jenseits der Logik – wie das Wunderland.