Erlösung, jetzt auch in der Arena

Der 200-Jährige, der aus der Oper ausstieg und im Zirkus verschwand? Ach was, das muss man am Jubilar Richard Wagner nun wirklich anerkennen, wie sein weiterhin ungebrochener Selbstverwirklichungsdrang sogar dann als Mysterium funktioniert, wenn er die Aufführung einer abendfüllenden Oper feiert, die es gar nicht gibt, und zu diesem hehren Zweck sogar persönlich als Teilzeit-Artist auftritt. Nicht in Weihfestspiel-Ambiente, sondern auf dem Hochseil einer Arena, wo der Meister aller Erlösungstode, gegen Absturz und sächsische Zungenknoten kämpfend, die heimliche Liebe zur Clownerie auskostet und im Mischklang aus Sprache und Dialekt aus schwindelerregender Höhe eine „Soiree mit Gunstgenuss“ verspricht. Man könnte sich an dieser Stelle einen Auftritt von Sohn Siegfried mit der schönen Leih-Arie „O mein Papa“ vorstellen, aber so weit wollten die Nürnberger Schatzgräber um Franz Killer dann doch nicht gehen. Für eine der ersten Aufführungen von „Männerlist größer als Frauenlist oder Die glückliche Bärenfamilie“, 175 Jahre nachdem der Komponist die Arbeit am Sujet zum Märchen aus 1001 Nacht zugunsten des ganz anders gearteten „Rienzi“ einstellte, gab es auch so genug zu tun. Denn entdeckt wurde vor einigen Jahren lediglich ein komplettes Libretto mit wenigen Kompositions-Skizzen, die der kreative Leiter der Pocket Opera Company als Wegweiser für eine Reise in die verwunschenen Ecken des Wagner-Archivs nutzte. Lieder, Märsche, Arien, Couplets und tosende Chor-Einsätze – allesamt vergeben und vergessen – zur zweiten Karriere in Stellung gebracht. Mit Pauken und Saxophonen! Den auftrumpfenden Basis-Sound des Orchesters bestimmt in Killers pointierter Bearbeitung sein Bläser-Orchester, nicht ohne den Hinweis, dass Wagner das neu erfundene Saxophon durchaus geschätzt habe. Zumindest zeitweise.

Ohne den „Circus Wagner“, mit dem die „Meistersinger“-Stadt Nürnberg die Geburtstagsfeier aus der Andachtsstarre erlöst, wäre es wohl gar nicht zu diesem Projekt gekommen. Die Handlung ist so komisch wie „Komische Oper“ halt ist, lässt degenerierten Adel und gesundes Volk durch Missverständnisse taumeln, bis am Ende der Bär, den man einer hässlichen Jungfrau aufgebunden hat, aus der Haut fährt und der bürgerliche Goldschmied sein Liebes-Glück mit ein wenig Klassenkampf-Prosa fassen kann: „Niemand preist wohl mehr im Leben/seiner Herkunft Niedrigkeit“.