Ein Atombombenbilderbuch

Aber ja: Man findet durchaus auch in der Bhagavad Gita Stellen, die man mit einigem guten Willen auf das Grauen beziehen kann, das mit den Nuklearwaffen in die Welt gekommen ist. Und ja: J. Robert Oppenheimer, den die Welt unter dem zweifelhaften Ehrentitel „Vater der Atombombe“ kennt, liebte den französischen Lyriker Charles Baudelaire. Und vielleicht mag man ja die Gedichte der frauenbewegten US-Lyrikerin Muriel Rukeyser als Spiegel der Situation von Oppenheimers Frau Kitty lesen. Genau in diesem „vielleicht“ steckt jedoch das Problem. Bhagavad Gita, Baudelaire, Rukeyser-Gedichte sowie allerhand Zitate aus Dokumenten und Zeugnissen über die Entwicklung der ersten einsatzfähigen Atombombe im Rahmen des „Manhattan Projects“: Das alles und noch ein bisschen mehr hat der amerikanische Star-Theateravantgardist Peter Sellars kurz nach der Jahrtausendwende zu einem Libretto für John Adams’ Oper „Doctor Atomic“ zusammenmontiert. Das Ergebnis war politisch wie ästhetisch absolut korrekt, aber doch eine etwas verblasene Mischung aus poetischem Tiefsinn und dokumentarischem Musiktheater, zu dem der opulente Minimalist Adams einen üppig lautmalenden, eingängigen Kino-Soundtrack schrieb, der eher oratorisch reflektierend als dramatisch strukturierend daherkommt.

Das spricht aber nicht unbedingt dagegen, das Werk inszenieren. Denn das Thema ist nach wie vor auf der Tagesordnung, die Musik ist effektvoll und raffiniert komponiert, und das Libretto macht dem Regisseur mehr als genug Sinnangebote. Man müsste eben nur eine Lösung für den eher oratorischen Gestus dieser „Oper“ finden, und eine interpretatorische Haltung gegenüber dem etwas diffusen Assoziationsraum, der hier aufgespannt wird. Leider fehlt dem jungen US-amerikanische Regisseur Yuval Sharon, der die Oper „Doctor Atomic“ jetzt am Badischen Staatstheater Karlsruhe im Bühnenbild von Dirk Becker und den Kostümen von Sarah Rolke inszenierte, beides. Er beschränkt sich auf eine Bebilderung, die unentschlossen zwischen einem unverbindlich effektvollen Design und einigen platten Konkretheiten schwankt. Wobei der Effekt vor allem der bildstarken Bühne mit den Videos von Benedikt Dichgans, Philipp Engelhardt und Andreas Grindler (alle drei von der Karlsruher Hochschule für Gestaltung kommend) zu danken ist.