Zwischen Beklemmung und Groteske

Ein gespenstischer Chor der Gestrigen grüßt die Veteranen des Ersten und Zweiten Weltkriegs, der Faschingsprinz, den Karnevalsorden an die SS-Uniform geheftet, beschwört die Kameradschaft und wettert gegen Deserteure. Gegen Deserteure wie Felix, der mitfeiern muss bei diesem bitterbösen „Heimkehrerball“. Dies ist eine der Schlüsselszenen der Uraufführung, mit der Regisseurin Eva Lange und Dramaturg Matthias Huber Gerhard Fritschs Roman „Fasching“ auf die Hinterbühne des Leipziger Schauspiels gebracht haben. 1967 erschienen, erzählt der Roman die Geschichte des jungen Felix, der in den letzten Kriegsmonaten desertiert, als Dienstmädchen verkleidet von der Miederwarenfabrikantin Vittoria versteckt und ihr Liebhaber wird. Als er nach 12 Jahren in seinen Heimatort zurückkehrt, kommt die Vergangenheit wieder hoch und ausgerechnet Felix wird, wieder als Frau verkleidet, zur Faschingsprinzessin gewählt.

Für dieses Geflecht von Abneigung, Demütigungen und alten Wunden hat Carolin Mittler (Bühne und Kostüme) einen strengen, nüchternen Raum gebaut. Um die Zuschauer herum verläuft auf halber Höhe ein Quadrat aus Stegen, das an die Grube denken lässt, in der Felix sich einst versteckte. Auf diesem Steg sitzt zu Beginn Felix (Mathis Reinhardt), erinnert sich in einem leisen Monolog an das Loch, in dem er einst steckte, an den Mitläufer, der er war, bis er die Logik der Metzger nicht mehr mitmachen wollte. Und wie aus diesen Erinnerungen heraufbeschworen, erklimmen die Gestalten aus Vergangenheit und Gegenwart den Steg: der nervöse Fotograf Raimund (Tilo Krügel) begrüßt den Heimkehrer mit zögernd erhobenem rechten Arm. Vittoria (Henriette Cejpek) rafft den engen Rock über die Strapse, um die Leiter hochzuklettern und spricht salbungsvoll und doppeldeutig zugleich über die „chaotische Zeit“, die Chiffre für die Nazi-Zeit.