Heimatfront und die Strafe vom Mars

„Wir müssen los, Franz Ferdinand, sonst kommen wir zu spät nach Sarajewo“: Mit welcher Premiere beginnt man angemessen das Erinnerungsjahr an 1914? Das Staatschauspiel Dresden hat mit „Die letzten Tage der Menschheit“ Chuzpe bewiesen. Immerhin ist Karl Kraus’ Stück gegen kriegstreibende Volksberauschung auch geeignet, die Bombardierung Dresdens am 13. Februar 1945 und das Gedenken daran in entsprechendes Licht zu rücken. Auch Regisseur Wolfgang Engel hat einiges richtig gemacht, die Inszenierung nicht zum Museum für den Ersten Weltkrieg werden zu lassen – zunächst. Leider hält diese Stärke nicht über die Gesamtlänge des mehr als dreistündigen Abends, als sich die einnehmenden Momente verflüchtigen.

Zwischen Prolog – er war als Oszillieren zwischen Kriegstaumel und Tremor-Traumatisierten der konzentrierteste Teil – und Nachspiel liegt eine abwechslungsreiche Szenenfolge im geschickt arrangierten Bühnenbild. Eine moderne Turnhalle mit Zuschauerrängen, Spinden und Sprossenwand bildet das Gehäuse für das Kriegs-Spiel – und transportiert es in ein unterbestimmtes Heute. Auf Feldbetten lagern die neun Schauspielenden, stehen auf, wenn sie für eine Szene gebraucht werden. In loser Folge ist so von Frontreportagen zu erfahren, werden Anekdoten und Zoten, Zeitungsberichte und Satirisches unterbreitet. Wie das beruhigte Hinterland den Krieg feiert, das Militär befeuert, wird in diesem Mehrzweckbau als Flucht- und Trutzburg deutlich. Derartiges könnte man auch über die Front am Hindukusch hören. Das Spiel geht zunächst als gutes Sprechtheater auf. Chorische Elemente wirken dabei am beeindruckendsten, etwa wenn Propaganda und Ressentiment in Versform vorgetragen werden oder Liedgut für die Volksseele wie „Die Wacht am Rhein“ intoniert wird. Findige Lichtwechsel sorgen für Abwechslung.