Bayerische Bankenkrisendarstellung

Es ist ein Experiment: Bankenkrisendarstellung mit den Mitteln des Bauerntheaters. Bankenkrise, umgesetzt als unterhaltsames Geschichtswerk über eine kleinbürgerliche Hochstaplerin aus dem 19. Jahrhundert im Innenhof eines Regensburger Großbügerhauses. Ein Zusammentreffen der Zeitdimensionen, nach dem eine Erkenntnis übrig bleibt: Wirtschaftsabschwünge, platzende Investitionsblasen, Schwarze Freitage und was da der ökonomischen Erschütterungen mehr sind, sind keine Naturereignisse, sondern Folgen einer Mischung aus Gier und Dummheit. Die kirchenmausarme Adele Spitzeder, Haupt- und Titelfigur im gleichnamigen Volkstheaterstück von Martin Sperr, verspricht den Leuten fulminante Zinsen für ihr Geld, die es deshalb in Scharen zu ihr tragen. Sie genießt, derart finanziert, das süße Leben und kann, als Panik ausbricht und die Leute ihr Geld wiederhaben wollen, nichts zurückzahlen. Sperrs Analyse: Spitzeder ist keine große Ganovin. Es ist das Wirtschaftssystem, das eben so und nicht anders funktioniert.

In Regensburg wird derlei Bankenauskunft durch keinerlei Abstraktionen hochgerechnet, Regisseur Michael Bleiziffer bleibt in seiner Darstellung von Sperrs selten gepieltem Stück konsequent naturalistisch, dialektkrachert, biedermeierlich plan und vertraut der Analysefähigkeit seines Publikums. Wenn schon Genretheater, dann richtig. Und wenn schon, wie der Autor das vorgibt, sanfte Kapitalismusrüge mit den Mitteln der Dialektschnurre, dann mit allen dazugehörenden Drum und Dran, denn die Fallhöhe vom vertrauten, krachigen Komödienstadeloutfit in historisierendem Geschichtsdokugewand (Kostüme: Uschi Haug, Bühne: Dorit Lievenbrück) zum Aufklärungsinhalt über den Zusammenhang vom Glauben ans Geld und dem Schwindel der Banken gelingt so erst richtig. Es macht Spaß, dieser Schaumschlägerin zuzusehen, ihrer Prasserei mit Schampus, Cremetorte und ausgehaltenen Freundinnen, vor dem Hintergrund des Wissens um Sonderboni für Bankmanager und allzu vertrauensseligen Kleininvestoren.