Augsburg https://www.die-deutsche-buehne.de/ de Ricardo Fernando: kinesphere https://www.die-deutsche-buehne.de/kritiken/beseelter-kugelkopf <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--title--kritik.html.twig x field--node--title.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--title.html.twig * field--string.html.twig * field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/node/templates/field--node--title.html.twig' --> <span>Ricardo Fernando: kinesphere </span> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/node/templates/field--node--title.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--uid--kritik.html.twig x field--node--uid.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--uid.html.twig * field--entity-reference.html.twig * field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/node/templates/field--node--uid.html.twig' --> <span> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'username' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/user/templates/username.html.twig' --> <span lang="" about="/user/181" typeof="schema:Person" property="schema:name" datatype="">Vesna Mlakar</span> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/user/templates/username.html.twig' --> </span> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/node/templates/field--node--uid.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--created--kritik.html.twig x field--node--created.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--created.html.twig * field--created.html.twig * field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/node/templates/field--node--created.html.twig' --> <span>Di., 14.09.2021 - 09:56</span> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/node/templates/field--node--created.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'links__node' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * links--node.html.twig x links.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/links.html.twig' --> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/links.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--body--kritik.html.twig * field--node--body.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--body.html.twig * field--text-with-summary.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div><p><span><span><span><span><span>Eine Spielzeiteröffnung groß anzukündigen, das kannte man schon. Aber wenn es sich um keine Vor-Ort-Bühnenproduktion, sondern um etwas rein Virtuelles handelt, dann ist das neu und ungewöhnlich. Zumal die Theater zum aktuellen Saisonstart endlich wieder vor vollbesetzten Zuschauerräumen spielen dürfen. Hinter den Kulissen sorgt dies für enorme Euphorie. Mancher Zuschauer mag den während der Pandemie hinzugewonnen Freiraum leerer Plätze um sich herum, der gerade wichtig beim Agieren hinter einer VR-Brille ist, vielleicht missen. Das Gros des Publikums jedoch wird sich im Zuge per se unschlagbarer Live-Erlebnisse vermutlich aufs Neue schnell an die Nähe fremder Personen gewöhnen.</span></span></span></span></span></p> <p><span><span><span><span><span>Das <a href="https://staatstheater-augsburg.de/">Staatstheater Augsburg</a> hat nun ein halbes Jahr lang darauf hingearbeitet, mit einem ambitionierten virtuellen Tanzprojekt der 2020 am Haus neu gegründeten Digitalsparte durchzustarten – am besten gleich deutschland- und österreichweit dank professionellem Verleih-Service dieser Virtual-Reality-Produktion. Schauplatz ist eine ausgediente Industriehalle mit dem orangefarbenen Roboter <a href="https://www.kuka.com/en-de/products/robot-systems/industrial-robots/kr-iontec">KUKA Iontec KR</a> 30R2010 als maschinellem Solisten. Am 10. September wurde der mit der Augsburger <a href="https://hmspl.de/">Kreativagentur heimspiel</a> aufwendig produzierte immersive Ballettabend „kinesphere“ mit seiner 360-Grad-Optik in einem Premieren-Event für 3 mal 20 Gäste mittels individueller VR-Brille auf der Orchesterprobebühne der Spielstätte martini-Park vorgestellt. Übersetzt benennt der Titel übrigens den jeden Körper umgebenden, für Bewegungen frei verfügbaren Raum.</span></span></span></span></span></p> <p><span><span><span><span><span>Gemeinsam ist man eben weniger allein. Beruhigend angesichts einer performativen Show, die – anders als bei den vorausgegangenen Produktionen der Sparte Tanz „shifting_perspective“ oder „Boléro“ – ihren Betrachter nicht fix im Geschehensmittelpunkt platziert und belässt, sondern vom Betrachtungsstandort her wie auch inhaltlich oft in eine Art Schwebezustand versetzt. Das lässt sich beim Bestellen fürs Angucken daheim durchaus einkalkulieren. Denn schnell wird aus dem einsamen Wohnzimmer-Erfahrungstrip ein interfamiliärer Spaß, wenn man sich im Nachgang darüber austauscht nach dem Motto: „Krass, mir hat die Tänzerin direkt ins Gesicht gestarrt!“ oder „Der aufgewühlte Pulk tanzte regelrecht durch mich hindurch.“. Eine solche Vorgehensweise kann dann auch über manche Schwachstellen hinwegtrösten, wie etwa die schwer nachvollziehbaren Filmschnitte, die oft als Lichtüberblendungen daherkommen mit einer Wirkung, als schaue man kurz direkt in die Sonne. </span></span></span></span></span></p> <p><span><span><span><span><span>Jeder Zuschauer bewegt bzw. „arbeitet“ sich körperlich anders durch das ihn teils umspülende, teils vor oder unter ihm ablaufende Stück. Hört man dazu noch Bemerkungen wie „Ach, jetzt laufen die Tänzer über eine Treppe herein“, ist glasklar, an welcher Stelle sich die – vor allem durch ihr cleveres Nutzen des Raums ästhetisch ansprechende – Vorführung gerade befindet. Allein beim lohnenswerten Versuch, den öffentlich unzugänglichen Dreh- und Handlungsort vom Boden über die vielen Säulen bis hinauf zur Decke bei gleichzeitigem Verfolgen der Interpreten zu erkunden, sei von zu intensivem Kopf- bzw. Drehstuhleinsatz abgeraten. Besser riskiert man keinen flauen Magen und klickt sich stattdessen erneut mit Blicken durch die kurze, unumgängliche Befragung (vorab Alter und Geschlecht, dann Einschätzung des Produkts zum Schluss).</span></span></span></span></span></p> <p><span><span><span><span><span>Ricardo Fernandos „kinesphere“-Ballett zeichnet weniger ein dramaturgisch gewieftes Konzept noch das insgesamt aufgebotene Bewegungsmaterial für seine 17 Tänzerinnen und Tänzer aus. Zwar agieren alle sehr dynamisch, dabei aber meist schreitend, laufend, rennend oder sich gegen Wand- und Bodenelemente der zwei Etagen im sogenannten Reinigerhaus des ehemaligen Gaswerk-Geländes stützend. Choreografisch bleibt da viel Potenzial ungenutzt und für die engagierte Gruppe einiges nach oben offen. Schließlich tanzen sie sich aus dem kellergeschossartigen Untergrund in den ersten Stock vor, wo sie auf den zurückgelassenen Roboter KUKA Iontec KR 30R2010 stoßen. Genau wie jeder Zuschauer gleich zu Beginn.</span></span></span></span></span></p> <p><span><span><span><span><span>Ein imposanter Anblick, dieser feinmotorige, mit stabartiger Nase bewaffnete Kugelkopf eines beseelt wirkenden Gegenübers. Später wiederholt sich dieser Eindruck – nur dass man diesmal direkt ins Antlitz der Solistin </span></span><a href="https://staatstheater-augsburg.de/gabriela_zorzete_finardi"><span><span><span><span>Gabriela Zorzete Finardi</span></span></span></span></a><span><span> schaut, die innerhalb der schlanken, durchaus noch ausbaufähigen Handlung offenbar als KUKAS Programmiererin fungiert. Mit ihm als verlängertem Arm ist sie Alleinherrscherin über ein Menschenkollektiv, das sich am Ende entschlossen abnabelt. Dadurch wird die zum Thema erkorene Unterschiedlichkeit und wechselhafte Beziehung von Mensch und Maschine – mit aus dem Off gesprochenen Textpassagen unterlegt – in Anbetracht der spektakulären Produktionsbedingungen doch auf recht unterkomplexe Weise verhandelt.</span></span></span></span></span></p> <p><span><span><span><span><span>Das virtuelle Endergebnis der vier Bilder reicht hier an die atmosphärisch-starken Live-Probeneindrücke vor Ort leider nicht heran. Hatte der am Boden festgenagelte und choreografisch zum Leben erweckte Roboter im Kampf gegen die Masse nicht heftiger um sich geschlagen? Wirkte die eigens vom Soundkünstler Lilijan Waworka komponierte Musik seinerzeit emotional nicht wesentlich eindringlicher? Nun plätschert sie von allen Nebengeräuschen befreit als Tonspur in CD-Qualität bestens geeignet für Kopfhörer mit.</span></span></span></span></span></p> <p><span><span><span><span><span>Anlässlich der Premierenveranstaltung bot die Möglichkeit, anschließend mit dem Ensemble und den Machern ins Gespräch kommen zu können, sicher einen zusätzlichen Anreiz. Ein Bonus-Programm, das dem nach Hause per Post zugestellten Theatererlebnis-Paket leider definitiv fehlt. Das Mensch-Maschine-Tanzstück von 30 Minuten Spieldauer hätte unbedingt einen zusätzlichen Track mit Hintergrundinformationen zur Location und mit Einblicken in die komplexe, alle Gewerke einbindende und den agilen Industrieroboter in den Mittelpunkt einer choreografischen Erzählung stellende Kreation verdient. Welch enormer produktionstechnischer Aufwand „kinesphere“ ausmacht und die dagegen stehende knappe Zeit für den künstlerischen Input – allein das raumstarke Seherlebnis aus verschiedenen Perspektiven und manchmal unmöglich gleichzeitig wahrnehmbaren Protagonisten kann das nicht vermitteln.</span></span></span></span></span></p> <p><span><span><span><span><span>Letztlich setzt man seine VR-Brille mit einem zwiespältigen Eindruck ab. Das mag zu Fernandos Inszenierung passen, die zum Schluss auf einen wunderschönen, sehr intimen und berührenden Pas de deux der menschlichen Hauptprotagonistin mit KUKA Iontec KR setzt und auf ein womöglich kitschiges Happy End verzichtet. Linst man etwas nach links, so sieht man dort das Ensemble auf freier Fläche endlos ein riesiges Carré abschreiten. Dann verlässt </span></span><a href="https://staatstheater-augsburg.de/gabriela_zorzete_finardi"><span><span><span><span>Gabriela Zorzete Finardi</span></span></span></span></a><span><span> ihren maschinellen Partner. KUKA Iontec KR und wir als Betrachter sind erneut allein. Nach zahlreichen Perspektivwechseln und Nahkontakten wird man nachdenklich: Was, wenn jedes Erlebnis auf so etwas hinausläuft… Das Ganze hat gewiss betörende Momente, ist choreografisch-erzählerisch aber stellenweise zu schwach.</span></span></span></span></span></p> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stueck--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-stueck.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-stueck.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Stück</div> <div>kinesphere </div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-title-kurzkritik--kritik.html.twig * 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niedergeschlagen. Generalleutnant Lothar von Trotha ordnet einen Völkermord an, lässt die Geflüchteten in der Wüste verdursten und auf sie schießen. – Ausgehend von diesen historischen Ereignissen entwickelten die Regisseurin <a href="http://miriamibrahim.com/">Miriam Ibrahim</a> und die Autorin <a href="https://staatstheater-augsburg.de/caren_jess">Caren Jeß</a> ein Stück für das Staatstheater Augsburg: „Klang des Regens“. Die zugrundeliegende Frage: „Wie schreiben sich die schmerzhaften Erfahrungen unserer Vorfahren in unsere Körper und in unser Verhalten ein?“ Eine spannende Frage.</p> <p>Entstanden ist ein Zwei-Frauen-Stück, das beleuchten will, wie traumatische Erlebnisse und Schuldgefühle über Generationen fortleben. Da ist die Großmutter, eine weiße Deutsche, die den Nationalsozialismus unterstützt hat, „Teil einer Ideologie“ war, „die darüber richtete, wer leben darf und wer nicht“. Und da ist ihre Enkelin Mina, deren Vater wohl aus Namibia stammt. Die Großmutter ist gestorben, bevor Mina ihr die Fragen stellen konnte, „die richtig weh tun“. Weil sie sie noch nicht kannte, weil sie noch ein Kind war. Nun steht die Enkelin also am Grab der Großmutter und tritt in einen imaginären Dialog mit ihr, um das Schweigen, das alles andere übertönt, zu brechen. Das Stück springt immer wieder in die Vergangenheit, in kleine Szenen zwischen Großmutter und Enkelin, Unterhaltungen über alltägliche Begebenheiten, die alle bedeutungsschwanger aufgeladen werden. „Es hilft ja alles nichts“, das war die Standard-Reaktion der Großmutter auf alle Widrigkeiten des Lebens. Resignation statt Aufbegehren, Erdulden statt Anklagen.</p> <p>Wahrscheinlich hätte sie ihrer Enkelin ihre Fragen auch damals nicht beantwortet. Es bleibt also ein großes Schweigen, in dem man sehr deutlich den Regen hört, der immer wieder eingespielt wird. Was der titelgebende Regen für eine Bedeutung hat, bleibt dabei leider ebenso unklar wie so vieles andere. Denn nicht nur die Großmutter schweigt zu den entscheidenden Fragen, auch Autorin und Regisseurin begnügen sich mit vagen Andeutungen. Anscheinend hatte der Vater der Großmutter irgendetwas mit Afrika zu tun, wohl mit dem Kolonialismus. Was genau war seine Rolle? Wo sind eigentlich Minas Eltern? Warum kann sie sie nicht fragen? Wer ist ihr Vater? Und wie wurde er ihr Vater? Wo sind ihre Eltern sich begegnet?</p> <p>„Wo die Erde lehmig wird, wo Sand sich mit ihr mischt, da treffen sich meine Ahnen. Weit vor mir – und tief in mir – wurzeln sie“, sagt Mina einmal. Das ist schon sehr pathetisch. Und da hätte man dann doch gerne etwas mehr erfahren. Man kann nur ahnen, was womöglich passiert ist: die arische Tochter, die ein Kind mit einem Afrikaner bekommt; der Urgroßvater, der selbst Kolonialist war. Zweimal lässt Miriam Ibrahim historische Briefe aus dem Kontext des Namibia-Genozids einlesen, die aber ohne erkennbaren Zusammenhang zur Geschichte der beiden Frauen bleiben. Ibrahim und Jeß belassen alles in einer Sphäre des Esoterisch-Rätselhaften, versetzen die Frauen in eine artifizielle Umgebung mit Metallstelen und kleinen Sandbergen (Bühne: Nicole Marianna Wytyczak).</p> <p>Die Schauspielerinnen Ute Fiedler und Maya Alban-Zapata verfallen mal in bedeutungsschwere Pausen, mal in hysterische Tänze, die wohl Ausdruck der Traumatisierung sein sollen. Nur welcher? Indem dieser Abend, der das Schweigen zum Thema macht, selbst die wesentlichen und nötigen Anknüpfungspunkte verschweigt, verweigert er den Zugang. Es bleibt ein Rätsel, was die Figuren umtreibt. Man erfährt nicht, was los ist – und darum interessiert es einen auch irgendwie nicht. Wenn die Enkelin von dem Genozid berichtet, tut sie das im Tonfall einer Lehrerin im Unterricht. Die persönliche Verbindung wird nicht erklärt, nur angedeutet, dass es eine gibt. Es hätte viel gegeben am Thema und in der Figurenkonstellation, das spannend gewesen wäre. Das wurde nur leider nicht verhandelt an diesem regnerischen Abend in Augsburg.</p> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stueck--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-stueck.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-stueck.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Stück</div> <div>Klang des Regens</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-title-kurzkritik--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN 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Herausgedreht sind alle Lampen. Wo sonst die Zuschauerreihen sich befinden, sind nur Schlitze im Betonboden zu sehen. Verwaist sind die auch die Ränge. Staub hat sich über alles im Theatersaal gelegt, Staub der Zeit auch des Vergessens? Hinterm Rücken hämmert es. Als sich der Kritiker umdreht, um zu erfassen, was da vor sich geht, stößt er sich das Bein. Der heimische Wohnzimmertisch ist Teil dieser virtuellen Rundum-Inszenierung geworden.</p> <p>Für den Bereich Schauspiel des <a href="https://staatstheater-augsburg.de/vr_theater_at_home">Digitaltheaters</a> am Staatstheater Augsburg hat Intendant <a href="https://staatstheater-augsburg.de/andre_bucker">André Bücker</a> die Uraufführung als „14 Vorhänge“-Gang durchs leere Theaterhaus konzipiert. Er macht aus <a href="https://www.suhrkamp.de/autoren/einar_schleef_4295.html">Einar Schleefs</a> Solo ein Zwei-Personen-Stück. Genauer: Es ist ein Ein-Zuschauer- und Ein-Schauspieler-Stück, das mit den Möglichkeiten der 3D-Brille operiert. Klaus Müller ist der rezitierende Führer durchs Bühnengebäude, das mehr Wrack und Skelett ist. Man folgt ihm durch die Räume, während er vom Schauspieler spricht, dessen Welt verschwimmt. Schleefs Hommage an den Mimen Bernhard Minetti, die zugleich Reflexionen über Glanz und Gloria, die Brüche und Bravos des dramatischen Universums beinhaltet, gedeiht hier zu allgemeinerer Natur.</p> <p>Vom Foyer aus dringt der Schauspieler immer weiter ins Innere vor beim Durchstreifen der leeren Hülle. Fassungslos zeigt er sich, als er vom Untergeschoss bis hin zum Boden kommt, von dem die Kuppeldecke mit Stahltraversen abgehängt ist. Fassungslos zeigt er sich, dass alles wüst da liegt – dass das Augsburger Theaterhaus sich gerade in der Totalrenovierung befindet, ist für die Inszenierung ein Glück. Überall sind aufgerissene Kabelschächte zu sehen, Betonstaub liegt als Firniss auf allem. Zusätzlich sind die Bilder in Grautönen gehalten. Das schafft maximale Effekte für die 3D-Brille – sie wird dem Interessenten vom Theater zugesendet und er hat zwei Tage Zeit zum Schauen, bis er sie zurückschicken muss. Dass sich der Zuschauer stets im Zentrum des Sichtfeldes befindet, ist ungewöhnlich für eine Theatersituation. Und natürlich ist das hier auch eher Crossover aus Film- und Videospiel-Perspektive als Theater. Denn man blickt zentriert wie ein Ego-Shooter aufs Geschehen, kann aber wie im Film nicht eingreifen, außer vorspulen. Das wirkt in Zeiten, wo Theater statt Guckkästen endgültig Stätten von Interaktion und Immersion sein sollen, recht komisch. Werden die Theater durch die Pandemie zu einer Art Deprivationstank? Brille auf und Shakespeare off? (Aber bitte gut desinfizieren hernach?)</p> <p>Das wirkt einigermaßen befremdlich, weil Tempo und Bewegungsrichtung allein die Produktion bestimmen. Der Zuschauer kann sich nur im Rundumblick um sich selbst drehen und muss aufpassen, nirgends anzustoßen. Neben den architektonischen Erkenntnissen über die Bauweise eines Bühnengebäudes hält der 30-minütige performative Spaziergang einige hübsche Effekte bereit. Etwa wenn Müller mit der Nebelmaschine die Kamera (den Zuschauerblick) umreist und im Nebulösen zurücklässt.</p> <p>Allmählich umrundet der Schauspieler das Zentrum des Hauses, legt dabei wie in einer Tiefenbohrung offen, wie es um den Saal und Bühne als Herzstück herum gebaut wurde. Damit nähert er sich auch dem Wesen, der Eigenart des Theaters an. Im Zuschauersaal reift die Erinnerung daran, auf der Bühne hinterm geschlossenen Eisernen kehrt sie vollends zurück. Der Applaus und Zuspruch, das Interesse und Regime der Blicke. All das ist nicht mehr. Dem Schauspieler wurde gekündigt, die Allianz mit dem Publikum aufgekündigt. Alle bleiben auf sich geworfen jeweils im Staub zurück. Laufen sie Gefahr, das Theater zu vergessen? Man will es nicht hoffen, denn solche Spielereien wie „14 Vorhänge“ funktionieren als überraschende Gimmicks zwei, drei Mal, bevor sie als bloße Erinnerungen ans Theater verblassen. „Du kommst nie wieder. Niemals, niemals, niemals, niemals, niemals!“ Der bedacht sonore Klaus Müller spricht diese Worte nicht und wird doch zu einer Lear-Figur, als er sich eine liegengebliebene Krone aufsetzt. So richtig will die Requisite nicht passen in dem sonst absolut leeren Theaterraum. Nur kurz verbleibt sie auf dem Schauspielerkopf, der virtuelle Bühnenraum verblasst alsbald. Und Shakespeare scheint nachzuhallen</p> <p>„Den Druck der trüben Zeit muss man nun tragen;<br /> was man fühlt, sprechen, nicht, was man sollte, sagen.<br /> Der Ältste trug am schwersten: jung daneben<br /> werden wir nie soviel sehn noch so lange leben.“</p> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stueck--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-stueck.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-stueck.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Stück</div> <div>14 Vorhänge</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-title-kurzkritik--kritik.html.twig * 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<!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-premierendatum--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-premierendatum.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-premierendatum.html.twig * field--datetime.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Premierendatum</div> <div> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'time' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/time.html.twig' --> <time datetime="2021-02-19T12:00:00Z">19.02.2021</time> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/time.html.twig' --> </div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-ua-de-dse--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-ua-de-dse.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-ua-de-dse.html.twig * 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07.11.2020 - 16:55</span> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/node/templates/field--node--created.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'links__node' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * links--node.html.twig x links.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/links.html.twig' --> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/links.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--body--kritik.html.twig * field--node--body.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--body.html.twig * field--text-with-summary.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div><p>Ein Wanderer, getrieben von Gestalten seiner Erinnerung und einem musikalischen Sog. Seine Reise hat ihn und tanzende Begleiter auf ein verwaistes Landgut geführt. Dessen gute Zeiten gehören längst der Vergangenheit an. Nebel hängt in der Luft. Die Fenster sind trüb oder zerborsten. Im diffusen Licht unter einem offenbar löchrigen Dach ragt ein kahler Baum gen Himmel. Der hat keine Blätter. Es ist schließlich tiefer Winter.</p> <p>Türen, Vorsprünge und eine kleinere Bodenluke, die sich gelegentlich öffnet, durchbrechen die verschlissenen Wände (Bühne: Peer Palmowski). Sie fungieren wie Tore zwischen der zurückgelassenen Außenwelt und dem düster-melancholischen Seeleninnern des letztlich ziellos einsam Umherirrenden. Bild für Bild werden sie von traumhaften Kreaturen, allegorischen Geschöpfen und Fabelwesen aus Gedankengespinsten durchschritten. Als Tenor Jacques le Roux zum zweiten Lied „Die Wetterfahne“ ansetzt, fegt mit Jayson Syrette der Wind in den ehemaligen Salon. <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Serpentinentanz">Serpentinentänzerin Loïe Fuller</a> mag für den weiten Tuchumhang und die armverlängernden Stöcke Patin gewesen sein.</p> <p>Immer wieder queren eine unter roten und eine unter silbrig-weißen Pailletten feudal verhüllte Figur ohne Gesichtszüge die Bühne (Ana Isabel Martins Casquilho, Giovanni Napoli). Um zu verstehen, dass es sich hier um zwei Vertreter des Todes handelt, muss man allerdings den Programmzettel zu Rate ziehen. Klar zu erkennen sind dagegen sechs agile Hunde (Martina di Giulio, Afonso Pereira, Cosmo Sancilio, Gonçalo Martins da Silva, Emily Yetta Wohl, Moeka Yugawa), eine revierwütige Krähe (Martina Piacentino) und vier kahlköpfige Vögel (Franco Ciculi, Cosmo Sancilio, Emily Yetta Wohl, Moeka Yugawa). Gonçalo Martins da Silva verleiht einem Hirsch beeindruckend butterweich Gestalt. Dieses Tier geht genauso geschmeidig seinen Weg wie das ihm vom Kopf abstehende, übertrieben geschwungene und in sich verschlungene Geweih dekorativ wirkt (Kostüme: Stephan Stanisic).</p> <p><a href="https://staatstheater-augsburg.de/ricardo_fernando">Ricardo Fernandos</a> Tanztheaterabend „Winterreise“ beginnt mit einer Gruppe von Weggefährten in langen Kapuzenmänteln. Jeder trägt einen Koffer mit sich herum. Hinten in einer Ecke leuchtet kurz das Wort „fremd“ auf – einem inhaltlichen Wegweiser in Großbuchsstaben gleich. Damit ist im Wesentlichen schon das strukturelle Gerüst des gesamten Stücks beisammen. Alles Zutaten eines kreislaufartigen Reigens durch einen Kosmos aus Zuständen von Ermüdung, Kraftlosigkeit, Auflehnung, Verzweiflung, Stillstand, seelischen Turbulenzen, einem Sich-Aufbäumen und leichteren Momenten des Sich-Beruhigens. Lied für Lied, stets zum Rhythmus der Musik.</p> <p>Die tragende Hauptrolle belässt Augsburgs Tanzspartenleiter und Chefchoreograf in einer fast apokalyptisch düster inszenierten Uraufführung eindeutig beim Sänger. Auch wenn die markanten Umrisse des gebürtigen Südafrikaners, der seit 2019 Ensemblemitglied am Staatstheater Augsburg ist, ab und an im Dunkel verschwinden. Mit subtiler Stimme verarbeitet er die bittersüßen Grautöne der Trauer und Ausweglosigkeit und kommt dabei selbst körperlich mit wenig Bewegtheit beziehungsweise kaum Interaktionen aus. Und wenn, gehen diese eher von seiner Entourage aus – beispielsweise dem Schnee aus seinem Koffer werfenden Mann (Cosmo Sancilio).</p> <p>Im Gegenzug bringt Ricardo Fernando – choreografisch recht naturgetreu – nicht nur Zwei- und Vierbeiner zum Tanzen. Sogar Bäume (Franco Ciculi, Afonso Pereira, Momoko Tanaka, Moeka Yugawa) grooven. Allen voran der im fünften Lied thematisierte Lindenbaum (Gabriela Zorzete Finardi) mit königlich in grün ausladendem Gewand. Die besungene Wasserflut kann man in einer Schleppe und den langen Haaren der Tänzerin Sewon Ahn wiederfinden. Manchmal macht das Outfit fast mehr her als Schritte und Gesten. Konsequent sorgt das treffliche Lichtdesign von Ernst Schießl für eindrucksvolle Stimmungen.</p> <p>Momoko Tanaka düst als personifizierter Sturm auf Spitzenschuhen durch den Raum und schleudert ihre gestreckten Beine in die Luft. Solange der Frühling (Afonso Pereira) munter herumhüpft, wackelt der Schwarm Schmetterlinge auf seinem Kopfputz mit. Rastlose, detailverspielte Atmosphäre, die den Zuschauer bei der Stange hält. Doch im Stream, ohne durchgehende Totale verliert die Produktion viel von ihrer sonstigen Kontinuität. Im Live-Erleben teilt sich so ein Abend einfach besser und vor allem körperlich-unmittelbarer mit. Durch wechselnde Kameraperspektiven zum Zweck von Naheinstellungen können gewiss wichtige Augenblicke leider nicht eingefangen werden, werden starke Formationen, Variationen eines Tänzers oder die Entwicklung eines Duetts im Raum beschnitten.</p> <p>Am Ende: drückende Stille. Weder Applaus noch sonst ein Geräusch. Nicht einmal die vielen Musiker sind mehr hör- oder sichtbar. Dabei hatten die Augsburger Philharmoniker gerade noch so beherzt in ihre Instrumente geblasen und gegriffen – für maximale Lebendigkeit der bilderreichen Tristesse und der emotionalen Schauer von Schuberts „Winterreise“ in der Fassung von <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Hans_Zender">Hans Zender</a>. Der im Oktober letzten Jahres verstorbene Komponist hat den 24 Lieder umspannenden romantischen Zyklus für Singstimme und Klavier auf Gedichte von Wilhelm Müller mit allerlei akustischen Zusatzeffekten farblich weiter nuanciert und zu einem großen Orchesterstück expressiv verdichtet. Nebst Akkordeon, Gitarre und Melodica mischen ein riesiges Schlagwerk, drei Windmaschinen und zwei Bretter mit. Da geht akustisch die Post ab, weshalb sich schon <a href="https://www.hamburgballett.de/de/spielplan/stueck_repertoire.php?SNr=477">John Neumeier 2001 in Hamburg</a>, <a href="https://www.staatstheater-wiesbaden.de/programm/spielplan/eine-winterreise-2017-2018/">Tim Plegge 2017 in Wiesbaden</a> oder <a href="https://www.opernhaus.ch/spielplan/kalendarium/winterreise/season_50348/">Christian Spuck 2018 in Zürich</a> choreografisch mit Zenders „komponierter Interpretation“ auseinandergesetzt haben.</p> <p>Auch in der neuen Augsburger Produktion werden die Tänzerinnen und Tänzer Szene für Szene von ebendiesem selten melodisch sanften, bisweilen recht rauen bis zu stürmisch-aufbrausenden Schubert/Zender-Sound getragen. Diese Fülle an Klängen und Geräuschclustern bloß mittels digitaler Live-Übertragung zu erleben, ist bitter. Dafür konnten – einzig gut an den unerfreulichen Umständen – Freunde, Bekannte und Familien der aus zahlreichen Nationalitäten zusammengesetzten Kompanie überall auf der Welt am Tanzauftakt in die Augsburger Spielzeit 20/21 teilhaben.</p> <p>Nach eineinhalb Stunden gipfelte die zwar live performte, ansonsten aber rein digitale Premiere in Funkstille. Tänzer und Tenorsolist Jacques le Roux verbeugten sich auf der Bühne der Spielstätte im martini-Park, lediglich verfolgt von Kamera und Lichtregie. Zum lautlosen Dank für ihre Leistungen durften die Solisten Spot für Spot einige Sekunden lang herausgestellt in Helligkeit glänzen. Dann traten noch kurz für eine Verbeugung, auf die kein Widerhall aus dem Saal kam, Dirigent <a href="https://staatstheater-augsburg.de/domonkos_heja">Domonkos Héja</a>, der Choreograf und sein künstlerisches Team auf. Eine ziemlich beklemmende Situation. So etwas müsste mal unseren Kulturpolitikern aufgezwungen werden, die Künstlern ohne nachvollziehbare Notwendigkeit ihr Publikum vorenthalten und die uns Zuschauern in Krisenzeiten – trotz nachweislich erfolgreicher Hygienekonzepte in Theatern – kulturelle Ablenkung untersagen.</p> <p>Die Augsburger Interpreten waren von den Ereignissen überrollt worden. Aufgrund der von der Stadt verhängten strengeren Corona-Maßnahmen wurde kein Zuschauer zur Uraufführung am 31. Oktober mehr zugelassen. Sogar vom hauseigenen Personal durfte – bis auf die unabkömmlichen Mitarbeiter der kurzfristig aus dem Boden gestampften Live-Übertragung – niemand mehr in den großen Saal. Kein Zustand, den Theater und ihre Künstler lange nebenwirkungsfrei überstehen.</p> <p>Vorerst feilt das Staatstheater Augsburg daran, Ricardo Fernandos „Winterreise“ bald als Video im Pay-per-View-Verfahren über die hauseigene Homepage zugänglich zu machen. Darüber hinaus will man, sobald das wieder erlaubt ist, „Winterreise“ möglichst oft vor Publikum spielen. Live. Wie im Stück selbst stirbt die Hoffnung bekanntlich zuletzt.</p> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stueck--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-stueck.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-stueck.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Stück</div> <div>Winterreise</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-title-kurzkritik--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 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Bilder, allesamt Caravaggios, die heute über die ganze Welt verteilt sind. Eine Schauspielerin (Marie Ulbricht) in einem bonbonrosa Outfit stellt sich launig und etwas halbseiden als Escort für die Wanderung mit uns durch verschiedene Welten vor, denn Hades wie Elysium in Glucks „Orfeo ed Euridice“ werden durch Virtual-Reality-Brillen in 3D zu erleben sein!</p> <p>Doch zunächst finden wir uns in der imaginären Bildergalerie ein (Bühne: Jan Steigert). Die Augsburger Philharmoniker und Gastmusiker an Zinken, Laute und Cembalo musizieren außerhalb und werden live in die Ausweichspielstätte am martini-Park übertragen. Zur Ouvertüre stolpern herein: Jesus, Nonnen, ein japanischer Tourist, ein feister, Pommes mümmelnder Amerikaner, der Hausmeister, Putzpersonal und die Security bis hin zum Double der Performance-Künstlerin Marina Abramović, die sich mit dem Programmbuch ihres <a href="https://www.staatsoper.de/stueckinfo/7-deaths-of-maria-callas.html">Callas-Projekts an der Bayerischen Staatsoper</a> fotografieren lässt. Ein schräges Völkchen (in Kostümen von Lili Wanner) ist da mehr mit seinen eigenen Ticks und Neurosen und auch schon mal einer Sprayer-Attacke auf die kostbaren Gemälde beschäftigt, als mit einem konzentrierten Blick darauf. Später bildet die wilde Truppe dank des gebotenen Abstands einen auch akustisch etwas vereinzelt klingenden Chor.</p> <p>Verloren und selbstvergessen mit Kopfhörer über den Ohren sitzt da Orpheus (ein schöner, natürlich fließender Mezzo mit lässiger Bühnenpräsenz: Natalya Boeva) herum, der den Verlust seiner Eurydike betrauert (mit wunderbar gehaltvoll lyrischem Sopran: Jihyun Cecilia Lee), die in der Ecke wie eine Skulptur im Knautschsessel versunken ist und Virtual-Reality-Brille trägt. Er findet sie in der Unterwelt wieder – und wir mit ihm: Dank VR-Brille tauchen auch wir ein in ein unterirdisches Meer aus Hochhäusern und schweben durch hohe, nächtliche Straßenschluchten voller Leuchtreklamen, bis wir von gesichtslosen, schlanken, eckigen Gestalten in Schwarz bedrängt werden und hübsche chinesische Drachen über uns gaukeln, im Hintergrund ganz oben am Firmament das große, lichtdurchflutete Tor zum Himmel. Gruselig ist diese Hölle nun wirklich nicht, aber es macht Spaß, den Blick mit der Brille nach allen Seiten zu wenden (VR-Technik: Felix und Frank Patzke, Andreas Förder und Aleksander Großmann).</p> <p>Leider heißt es irgendwann „Exit Hades“ und wir müssen die VR-Brille erst einmal wieder unter dem Sitz verstauen. Wenn wir dann ins „Elysium“ eintauchen dürfen und dreizehn Minuten durch grüne Auen schweben, sehen wir bunt schillernden Antiken-Kitsch vom Feinsten, darunter Säulen, die sich auflösen und wieder zusammensetzen, hier eine berühmte Skulptur, dort eine bekannte Statue, aber auch allerlei Nackedeis beiderlei Geschlechts wie aus (Frucht-)Gummi modelliert und doch menschlich sich bewegend oder auf Kissen gelagert. Das alles inmitten von Protz-Architektur zum Fremdschämen, bekrönt von einer riesigen weiblichen Statue, die mittels dickem Strahl ein Wasserbassin befüllt! Das ist herrlich komisch, aber vor lauter szenischem Overkill kommt man kaum mehr zum Hören.</p> <p>Weil Orfeo sich partout nicht nach Euridice umdrehen will und sie das immer hysterischer als Liebesverweigerung wertet, kommt es zur Auseinandersetzung zwischen den beiden Liebenden; die findet wieder im Museum statt. Und man wundert sich über eine stetig eskalierende Eifersucht, die schließlich in der Katastrophe des verbotenen Blicks kulminiert. Bald aber beschert uns die VR-Brille weite Lande, bevor zwei schwarze Arme peu à peu das Wohnzimmer des glücklich wiedervereinten Paars in 50er-Jahre-Spießigkeit zusammenzimmern, an den Wänden ein paar kleine Poster der Caravaggios. Im Museum sind Orfeo und seine Euridice dann zu kantig sich bewegenden Gliederpuppen geronnen inmitten von allerlei Geflüchteten, die hier mit Schlafsäcken kampieren, während ihre Wäsche an der Leine trocknet. Der den ganzen Abend hektisch gestikulierende Amor (Olena Sloia) begrüßt sie mit winziger Europa-Flagge winkend.</p> <p>Würde das Orchester unter Originalklang-Experte <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_Katschner">Wolfgang Katschner</a> nicht ganz so sämig und hallig übertragen und gäbe es mehr Verbindungen zwischen realer Bühnen- und irrealer Video-Welt durch Regisseur <a href="https://staatstheater-augsburg.de/andre_bucker">André Bücker</a>, wäre das Ganze hochspannend. So aber bleibt es beim halbgelungenen Experiment, in dem freilich einiges Potenzial schlummert. Und das gilt es in diesen wirren Zeiten auszureizen, die alle Kreativität und Flexibilität jeder Künstlerin und jedes Künstlers für und auf einer Bühne er- und einfordert.</p> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stueck--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-stueck.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-stueck.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Stück</div> <div>Orfeo ed Euridice</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-title-kurzkritik--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * field--node--kritik.html.twig * 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Ich habe kulturelle Bedürfnisse...“ wimmert Aksenti Iwanow Propristschin, der monologisierende Beamte in Nikolai Gogols „Tagebuch eines Wahnsinnigen“, während er in diesem riesigen weißen Zimmer herumläuft und Kalenderblätter abreißt gegen den unerbittlichen Frust seiner Vergänglichkeit. Als Zuschauer ist man diesem Kampf des Protagonisten mit dem eigenen Wahnsinn ausgeliefert, sitzt man doch inmitten des Raumes – einer Art Hinterbühne. Mit VR-Brille auf dem Kopf folgt man Propristschins Schritten in 360 Grad, kann nicht wegsehen, will ihm beistehen und ist doch genauso allein wie er in seiner Isolation. Ziemlich pandemietauglich, dieses Ein-Mann-Stück.</p> <p>Es ist nach „Judas“ und „<a href="https://www.die-deutsche-buehne.de/kritiken/mit-vr-buehnenmitte" target="_blank">shifting_perspective</a>“ die dritte Produktion dieser Spielzeit am <a href="https://staatstheater-augsburg.de" target="_blank">Staatstheater Augsburg</a>, die man in <em>Virtual Reality</em> als <a href="https://staatstheater-augsburg.de/vr" target="_blank">digitales Angebot</a> auch in Corona-Zeiten bequem nachhause bestellen kann. Die <a href="https://staatstheater-augsburg.de/vrtheater_augsburg" target="_blank">VR-Leihbrille</a> kommt für 9,90 Euro per Paket ins Stadtgebiet, wer ein eigenes Modell hat, kann auch nur das <a href="https://staatstheater-augsburg.de/vrtheater_weltweit" target="_blank">Video-on-Demand</a> für 5,90 Euro anfordern: ein Schnäppchen geradezu, bedenkt man die immensen Produktionskosten. Die technische Umsetzung – wiederholt realisiert von der Augsburger <a href="https://hmspl.de" target="_blank">Digital-Agentur <em>heimspiel</em></a><em> </em>– funktioniert reibungslos, die Tonqualität sowohl der Sprechstimme als auch der verwendeten Klaviermusik ist formidabel ausgesteuert (man nutzt selbst angeschlossene Kopfhörer). Und die Inszenierung von Staatsintendant André Bücker weiß die theatralen Möglichkeiten auszuschöpfen, um dem Zuschauer auch daheim ein nahezu authentisches Bühnenerlebnis zu erschaffen. Ganz ehrlich: Da kann keines meiner bisherigen Theater-VR-Erlebnisse mithalten! </p> <p>Der Schauspieler <a href="https://staatstheater-augsburg.de/thomas_prazak" target="_blank">Thomas Prazak</a> gibt den kleinbürgerlichen Ministerialangestellten Propristschin, dessen Zwangsneurosen das komplette Bühnenbild prägen: seine Hose, das Hemd, Schuhe und Aktentasche, ja sogar Zeitungsstapel sind akkurat auf dem Boden verteilt und mit weißem Tape in quadratischen Felder sortiert. Anziehen, zur Arbeit gehen, die Bleistifte des Staatssekretärs anspitzen, heimgehen, ausziehen. Da muss man ja wahnsinnig werden ob der eigenen Bedeutungslosigkeit! Propristschin ist sich seiner Einsamkeit bewusst, das macht es nicht leichter. Während er vom stumpfen Arbeitsalltag mit mobbenden Kollegen berichtet, von der unerfüllten Liebe zur Tochter des Staatssekretärs, wuselt er durchs Zimmer, reißt gelbe Klebezettel von den Wänden, zitiert Weisheiten von Feuerbach bis Lessing aus diversen Abrisskalendern. Zieht sich an, geht arbeiten, zieht sich aus. Immer mehr steigert sich die Beamtenseele in paranoide Vorstellungen, belauscht Gespräche von Hunden, hält sich schließlich für die Inkarnation des Königs von Spanien. Bei der Einweisung in die Geschlossene schließlich verschwimmen Propristschins Bilder von Folter, höhnenden Kollegen und Machtfantasien... Erlösung im Wahn?</p> <p><a href="http://www.andre-buecker.de" target="_blank">André Bücker</a> nutzt die virtuellen Möglichkeiten geschickt, verbildlicht die Paranoia der Hauptfigur mit gedoppelten Hologrammen, dessen wahnhaftes Kopfkino mit schwarzen Zeichnungen an Wänden und Decken, die plötzlich auftauchen und wieder verschwinden. „Fassung, schweig still...“ versucht sich Propristschin immer wieder selbst zu regulieren, bemitleidenswert schutzlos in seiner weißen Feinrippunterwäsche. „Ich kann nicht mehr, mein Kopf platzt, bringt mich raus aus dieser Welt.“ Was Isolation mit dem sozialen Wesen Mensch machen kann, war in diesen Wochen mehr denn je spürbar. Wie Theater auch im virtuellen Raum berühren kann, hat diese Produktion eindrücklich bewiesen.</p> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stueck--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-stueck.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-stueck.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Stück</div> <div>Der Mitarbeiter – Tagebuch eines Wahnsinnigen</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-title-kurzkritik--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * 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datatype="">Ulrike Kolter</span> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/user/templates/username.html.twig' --> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--media--thumbnail--bild-gross.html.twig * field--media--thumbnail.html.twig * field--media--bild-gross.html.twig * field--thumbnail.html.twig * field--image.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'image_formatter' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/image/templates/image-formatter.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'image_style' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/image/templates/image-style.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'image' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/image.html.twig' --> <img src="/sites/default/files/styles/thumbnail/public/Bild-gross/tagebuch_Augsburg.jpg?itok=KxFpqjef" width="100" height="67" alt="Thomas Prazak im Monolog von Nikolai Gogol" typeof="foaf:Image" /> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/image.html.twig' --> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/image/templates/image-style.html.twig' --> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/image/templates/image-formatter.html.twig' --> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--media--field-media-image-1--bild-gross.html.twig * field--media--field-media-image-1.html.twig * field--media--bild-gross.html.twig * field--field-media-image-1.html.twig * field--image.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Bild-Datei</div> <div> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'image_formatter' --> <!-- BEGIN OUTPUT 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Das <a href="https://staatstheater-augsburg.de/start" target="_blank">Staatstheater Augsburg</a> hat aus der aktuellen Not eine Tugend gemacht und baut unter dem Label<em> </em><a href="https://staatstheater-augsburg.de/vr_brille_at_home" target="_blank">vr-theater@home</a> ein Repertoire für digitales Theater auf, das dem Augsburger Publikum (und Pressevertretern auch deutschlandweit per Post) mittels VR-Brillen-Lieferservice bequem nachhause gebracht wird. Nach dem Einpersonenstück „Judas“, gedreht in der Kapelle von St. Anna in Augsburg, ist nun das immersive Tanzstück „<a href="https://staatstheater-augsburg.de/shifting_perspective" target="_blank">shifting_perspective</a>“ in Zusammenarbeit mit der Augsburger Agentur <a href="https://hmspl.de/" target="_blank">Heimspiel</a> entstanden.</p> <p>Man packt also die frisch desinfizierte VR-Brille aus dem nach Hause gelieferten Karton, schließt eigene Kopfhörer an, nimmt auf einem Drehstuhl (wichtig!) Platz und setzt sich das virensichere Theatererlebnis auf den Kopf. Wer – wie ich – schon Erfahrungen mit VR-Inszenierungen hat, findet sich womöglich schneller zurecht in der ungewohnten Wahrnehmungsdimension. Im Folgenden sitzt man also 45 Minuten virtuell auf der Bühnenmitte, während jeweils ein bis zwei Tänzerinnen oder Tänzer des Staatstheaters kurze, eigens kreierte Sequenzen quasi um einen herumtanzen. Teils wurden sie doppelt gefilmt und Szenen übereinandergelegt, sodass maximal vier tanzende Leiber einem bis an die Nasenspitze rücken.</p> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'image_style' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/image/templates/image-style.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'image' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/image.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'filter_caption' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/filter/templates/filter-caption.html.twig' --> <figure role="group" class="align-center"><img alt="Redakteurin Ulrike Kolter beim virtuellen Theaterbesuch" data-entity-type="file" data-entity-uuid="f916a28e-22fd-4860-bae7-71a4c3b4ac78" data-image-style="large" height="294" src="/sites/default/files/inline-images/IMG_2990_1.jpg" typeof="foaf:Image" width="480" /><figcaption>Redakteurin Ulrike Kolter beim virtuellen Theaterbesuch</figcaption></figure><!-- END OUTPUT from 'core/modules/filter/templates/filter-caption.html.twig' --><!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/image.html.twig' --><!-- END OUTPUT from 'core/modules/image/templates/image-style.html.twig' --><p>Das ungewohnte Fokussieren des Betrachters im VR-Theater zeigt sich im Tempo von Tanzschritten und Drehungen noch eindrücklicher als im Schauspiel: Weil man die eigene Perspektive im 360-Grad Raum immer selbst auswählen muss, ist nie die komplette Bühnenbreite sichtbar, was zur Folge hat, dass Tänzer urplötzlich hinter einem stehen, im Kreis rennen oder sich unter dem eigenen Zuschauerkörper hervorwinden. Spätestens hier wird klar, weshalb der empfohlene Drehstuhl seinen Sinn hat: Man muss dem Geschehen auf der Bühne durch Drehen um die eigene Achse folgen!</p> <p>Tänzerisch sind die kurzen Szenen zur elektronischen Musik von <a href="https://open.spotify.com/search/Pavillon%20d'Armide%2FAmarant" target="_blank">Robin Rimbaud</a> alias Scanner nicht mehr als geschickte, sehr individuelle Improvisationen, die im Spiel mit Nähe und Distanz zum Zuschauer dennoch fesseln: Wenn ein Tänzer langsamen Schrittes auf einen zugeht, der Kopf erst wenige Zentimeter vor dem eigenen zum Halten kommt – und man kurz zusammenzuckt, ob jetzt ein Kuss oder doch eher eine Kopfnuss folgt. Oder wenn einem die filigrane Hand ins Gesicht fasst, sich die muskulöse Achselhöhle direkt vorm Auge wegdreht. Natürlich (und leider) fehlen Ensembles, die Corona-Kontaktsperre wurde streng befolgt und Tänzer nur einzeln oder zu zweit gefilmt. Dennoch bekommt man eine Ahnung, was möglich ist in einem Theater ohne reale Menschen. Das Staatstheater Augsburg ist unter André Bücker in eine große Experimentierphase eingetreten, als nächste VR-Produktion war für Mai Glucks Barockoper „Orfeo ed Euridice“ als immersives Gesamtkunstwerk aus Live-Klang und VR-Szenen geplant. Vermutlich wird das nun erst in der nächsten Spielzeit auf die Bühne kommen.</p> <p>Als ausschließlichen Ersatz für reales, emotionales, schweißtreibendes, aufwändiges und nicht reproduzierbares Theater werden VR-Inszenierungen hoffentlich keine Option werden. In der momentanen, Corona-bedingten Theaterabstinenz ist es eine große Entwicklungschance für auch zukünftig Mögliches.</p> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stueck--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-stueck.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-stueck.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Stück</div> <div>shifting_perspective</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- 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Vom Theater, aber im engeren Sinne ohne Theater. Schon die Anfangszeit - 20:15 - verrät, wo das Staatstheater Augsburg bei seinem ersten Coronakrisen-Streaming-Abend seine Vorbilder sucht: Hier soll es nicht dem Kunstgenre Theater gelten, sondern dem Medium. Es ist ein erster, phasenweise fast ein wenig schüchterner Versuch,  dabei nicht unsympathisch, sich in der Bildschirmformatkunst, im portionierten Fernsehen auszuprobieren, ohne dabei den unbedingten Live-Anspruch des Theaters aufzugeben. Ergebnis: eine bunte Reihe mit Längen, aber auch schönen Momenten.</p> <p><!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'image_style' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/image/templates/image-style.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'image' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/image.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'filter_caption' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/filter/templates/filter-caption.html.twig' --> <figure role="group" class="align-center"><img alt=" © Jan-Pieter Fuhr ​" data-entity-type="file" data-entity-uuid="d485c317-e3c1-4daa-baf6-0b0a4faa33a8" data-image-style="fill_480_x_320" height="320" src="/sites/default/files/inline-images/Augsburg_Ananas_jan-PieterFuhr_1.jpeg" typeof="foaf:Image" width="480" /><figcaption> © Jan-Pieter Fuhr ​</figcaption></figure><!-- END OUTPUT from 'core/modules/filter/templates/filter-caption.html.twig' --><!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/image.html.twig' --><!-- END OUTPUT from 'core/modules/image/templates/image-style.html.twig' --></p><p>Einer der schönsten ereignet sich gleich zu Beginn mit einem sekundenkurzen Cartoon, in dem sich die Ananas (siehe oben im Home Office), das Marketing-Emblem des Staatstheaters, auf seine Haustür zubewegt. Aus <em>seinem</em> Haus, der Interimsspielstätte im martini-Park, sendet das Staatstheater im Prinzip drei Fernsehformate in Reihe: Quiz, Show, Literatursendung. Der Anfang zeigt, dass Unterhaltung, auch und gerade für ein Publikum am Bildschirm, nicht von selbst geht. Das Mehrspartenhaus will sich nicht nur vorstellen, sagt die moderierende Musiktheaterdramaturgin Vera Gertz, sondern auch die Chance nutzen, gleichsam in sich selbst auf Spurensuche gehen. Deshalb beginnt sie damit, die Schauspielerin <a href="https://staatstheater-augsburg.de/natalie_hunig" target="_blank">Natalie Hünig</a> und den Schauspieler <a href="https://staatstheater-augsburg.de/andrej_kaminsky">Andrej Kaminsky</a> mit einem Opern-Quiz zu befassen. Die Fragen sind brav, die Abläufe erscheinen bieder und gedehnt, die Retro-Wohnzimmer-Kulisse wirkt verstaubt, man wittert den Muff der 70er. Aber Hünig und Kaminski unterziehen sich der zu langen Angelegenheit authentisch und freundlich. Wie nebenbei erfährt man vom Arbeitsalltag eines Schauspielers. Und wenn Kaminsky sein Spiel mit Einmalhandschuhen mit der Bemerkung abbricht: "Witze funktionieren hier eh nicht in dem Format", oder wenn Hünig ihn fragt "Kuckst du eigentlich in die Kamera?" und er antwortet "Ich weiß nicht, wo die steht, sonst würde ich", wächst ein kleines Pflänzchen Spaß im zuschauerlosen Theater. Tja, Applaus vom Live-Publikum, spontan gespendet oder eben nicht, hätte auch diesem Video-Stream aufhelfen können.</p> <p>Zweiter Teil: Quarantäne-Karaoke. Die Moderatorenposition hat gewechselt. Die Schauspielerin Marlene Hoffmann moderiert fröhlich, mit guter Energie und wenig Redundanzen. Was sie sagt, steht - und sitzt. Hünig und Kaminski singen je zweimal dasselbe Lied, einmal einfach so, einmal mit Vorgaben, über die die Zuschauer an den Computern abstimmen können. Und Natalie Hünig begleitet beide mit der Gitarre. Kaminsky singt mit eigenwilligem Akzent, aber sehr innig, Lennons "Imagine", Hünig kontert mit dem Nineties-Gassenhauer <a href="https://www.youtube.com/watch?v=6NXnxTNIWkc" target="_blank">"What's up"</a>, cool und versunken. Man hört und sieht sehr gern zu. Dann muss sie verwirrt singen und er "flirty". beide machen es charmant, aber ein wenig klein, sozusagen kammertheatralisch. und das ist nicht wirklich was für den Bildschirm.</p> <p>Schließlich ein Höhepunkt: Andrej Kaminsky und Natalie Hünig stellen 20 Minuten lang "1000 Serpentinen der Angst" vor, den Debutroman der Dramatikerin <a href="https://www.fischerverlage.de/autor/olivia_wenzel/a2552138" target="_blank">Olivia Wenzel</a>. Das gelingt gleichzeitig dicht und entspannt. Sie ziehen hinein, machen Hunger auf mehr, präsentieren die kurzen Ausschnitte sehr persönlich und auf hervorragendem handwerklichem Niveau. Davon hätte man gerne mehr. Wie weniger vom Quiz, dass gute Absichten bieder verfolgte. Und bei der Karaoke müsste Exhibitionismus dazukommen.</p> <p>Wie gesagt, sympathisch wirkt das alles - und könnte durchaus ein Weg sein, wie sich ein Theater präsentiert, wenn es gerade kein Theater sein darf. Wenn es damit mehr will als mit nicht zu viel Aufwand Leere füllen. Schon die zweite Ausgabe von "ananas@home" in zwei Wochen wird zumindest andeuten, wohin diese spezielle Reise in Augsburg geht.</p> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stueck--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-stueck.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-stueck.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Stück</div> <div>ananas@home I</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-title-kurzkritik--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * 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lang="" about="/user/10" typeof="schema:Person" property="schema:name" datatype="">Andreas Falentin</span> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/user/templates/username.html.twig' --> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--media--thumbnail--bild-gross.html.twig * field--media--thumbnail.html.twig * field--media--bild-gross.html.twig * field--thumbnail.html.twig * field--image.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'image_formatter' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/image/templates/image-formatter.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'image_style' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/image/templates/image-style.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'image' --> <!-- BEGIN OUTPUT from 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martini-Park, das Ausweichquartier des Staatstheaters Augsburg</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/media/templates/media.html.twig' --> </div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stream-boolean--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-stream-boolean.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-stream-boolean.html.twig * field--boolean.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Stream</div> <div>Ja</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stream-datum--kritik.html.twig * 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'core/modules/node/templates/field--node--uid.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--created--kritik.html.twig x field--node--created.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--created.html.twig * field--created.html.twig * field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/node/templates/field--node--created.html.twig' --> <span>So., 12.05.2019 - 08:37</span> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/node/templates/field--node--created.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'links__node' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * links--node.html.twig x links.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/links.html.twig' --> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/links.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--body--kritik.html.twig * field--node--body.html.twig * field--node--kritik.html.twig * 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Im Hintergrund liegt eine narkotisierte Blondine auf einer Supermarktkasse, ein Chirurg macht sich über ihre Innereien her, unterstützt von einem Wesen mit Widderkopf in OP-Kleidung. Was hier los ist? Der Intendant des Augsburger Staatstheaters, André Bücker, inszeniert die Uraufführung von Dietmar Daths Stück „Die nötige Folter“ in der neueröffneten brechtbühne im Alten Gaswerk. Eine schöne Spielstätte mit Sichtbetonwänden in einem Industriedenkmal, nicht gerade zentral, aber beeindruckend. Ein Raum, der einlädt zu Experimenten, zur lebendigen Auseinandersetzung mit alten wie neuen Texten. Daths Stück nun ist ein solcher neuer Text, ein Auftragswerk. Es ist bereits die dritte Uraufführung eines Dath-Stücks, die Bücker inszeniert (die vorangegangenen am Nationaltheater Mannheim).</p> <p>„Die nötige Folter“ spielt in einer ominösen Folterkammer. Eine Galeristin, ein Wissenschaftler und zwei Künstler werden von jenem Chirurgen und seinem Assistenten (oder seiner Assistentin?) mit Widderkopf gezwungen, sich einer Schuld zu bekennen, derer sie sich gar nicht bewusst sind. Dazu werden ihnen Sender in den Kopf implantiert, über die sie Stromschläge oder ähnliches erhalten, wenn sie das Falsche sagen, und Module, über die ihnen Angst- oder Panikhormone injiziert werden – oder auf eigenen Wunsch ein tödliches Gift, um die Torturen zu beenden. Ein perfides Kontrollsystem. Allmählich kristallisiert sich heraus, dass alles sich irgendwie um Doro dreht, ihres Zeichens (Video-) Künstlerin und tot. Irgendwer scheint nun die Verantwortung für ihren Tod bei diesen Personen zu suchen, sie sollen ihre Fehler erkennen und eingestehen. Irgendetwas zwischen Trauerarbeit und Vergangenheitsbewältigung, Schuld und Sühne könnte aus dieser Konstellation erwachsen. Tut es aber nicht. Denn dafür müssten die Figuren mehr sein als die Klischees ihrer selbst.</p> <p>Dath aber belässt es in seinem Text bei Stereotypen, gegen die das Ensemble nicht ankommt und die durch die Regie zusätzlich verstärkt werden. Ohne Schuld ist hier keiner: Die Galeristin hat Doro die Teilnahme bei einer Ausstellung versaut, weil diese (Typ desorganisierte Künstlerin) mit ihrer Video-Installation nicht rechtzeitig fertig wurde; die Männer (untreu und wortbrüchig) haben sie ausgenutzt und hängengelassen. So ungefähr lauten die Vorwürfe. Nun ja. Die hier verbliebenen sind womöglich die letzten Überlebenden der Spezies Mensch. Denn die Kunst der Doro Coppe spielte mit der Wahrnehmung und ihrer Manipulation – von einer provozierten Massenschlägerei im Kölner Museum Ludwig bis hin zur Ausrottung der Menschheit.</p> <p>Jan Steigert hat einen laborartigen, von Gitterzäunen umgrenzten Raum gebaut, der im Hintergrund von einer Art (Flughafen-)Tower überwacht wird. Von hier aus beobachten die Grünkittel den Verlauf ihres Experimentes, während im Hintergrund und an den Seiten Video-Projektionen Einblicke in Doros Kunst gewähren. (Auch diese Inszenierung ist eine Herausforderung für die Wahrnehmung.) Unterbrochen wird das Ganze durch Auftritte von einer Figur namens „Bild“, die von ihrer Kunst berichtet (und leicht als Doro zu identifizieren ist). Linda Elsner spielt sie als eine, die sich selbst unbedingt ins Zentrum allen Geschehens stellt.</p> <p>Was hier gezeigt wird, ist leider weder beängstigend noch witzig, höchstens hie und da unfreiwillig komisch, wenn die Figuren unnatürlich unter den Elektroschocks zucken oder wenn am Ende alles in einer Art Slow-Motion-Splatter-Movie ausartet. Dann fuchtelt der Chirurg (der übrigens „Stier“ heißt und einen Ring in der Nase trägt) mit einer Axt, der Forscher Hark mit einem Hackebeil herum, der Künstler Sven ritzt sich die Stirn auf und taumelt blutverschmiert durch den Raum. Nichts hier tut wirklich weh, alles kratzt lediglich an der künstlichen und sterilen Oberfläche. Wenn der treulose Geliebte an den Turnbock getaped wird, droht der Stier, ihn mit einem monströsen Gummidildo zu vergewaltigen, entlässt ihn dann aber doch in die Freiheit. Die Grenze zu echtem Schmerz (oder echter Erkenntnis) übertritt dieser Abend nie, das alles muss einen nichts angehen. Dafür sind die Bilder, die Bücker findet, zu artifiziell. Und dafür ist vor allem der Text zu konstruiert und verworren. Was an diesem Abend nötig war, das bleibt hier die Frage. Zum Brechtschen Lehrstück, auf das immer wieder angespielt wird, reicht es nicht. Es bleibt beim Zitat.</p> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stueck--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-stueck.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-stueck.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Stück</div> <div>Die nötige Folter</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-title-kurzkritik--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 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<div>André Bücker</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stadt-tag--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-stadt-tag.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-stadt-tag.html.twig * field--entity-reference.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Stadt</div> <div><a href="/taxonomy/term/628" hreflang="de">Augsburg</a></div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-theater-tag--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-theater-tag.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-theater-tag.html.twig * field--entity-reference.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT 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Little: JFK https://www.die-deutsche-buehne.de/kritiken/mehr-als-ein-baerliner <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--title--kritik.html.twig x field--node--title.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--title.html.twig * field--string.html.twig * field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/node/templates/field--node--title.html.twig' --> <span>David T. 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Heute würde man sagen: mediensmart. Doch er sprach auch anders, zielte auf andere Inhalte und Werte. Er besaß Charisma und so wissen viele, wo sie – vergleichbar den Ereignissen „Mondlandung“ oder „9/11“ – die Nachricht von Kennedys Ermordung in Dallas am 22. November 1963 erreicht hat.</p> <p>Trotz vieler enthüllender Dokumentationen umgibt das fotogene Paar „Jack und Jackie“ mitsamt der „Camelot“-Anspielung auf das von ihnen geprägte Weiße Haus bis heute eine Aura des Besonderen. Michael Daughertys „Jackie O“-Oper von 1997 blieb Episode. US-Komponist David T. Little und sein kanadischer Librettist Royce Vavrek beschränken sich in ihrem Auftragswerk für die Oper von Fort Worth auf jene letzte Nacht, die das Paar vom 21. auf den 22. November dort verbracht hat, ehe es nach Dallas aufbrach: in „31 Momenten und einem Prolog“ entrollen sie ein zweistündiges Traum-Psychogramm der schwierigen Ehe und beziehen Kennedys Lieblingsgedicht mit ein: Alan Seegers „Hab mit dem Tod ein Rendezvous / Bei Nacht, in einer Stadt, die brennt… / Dies Rendezvous verpass ich nicht.“</p> <p>Diese Vielzahl von Szenen angesichts der grundlegenden Sanierung und Renovierung des großen Hauses in der zwar inzwischen etablierten Ausweichspielstätte „Martini-Park“, also ohne wirkliche Seiten- und Hinterbühnen? Tollkühn – und frappierend gelungen! Regisseur Roman Hovenbitzer und sein Bühnen-Video-Duo Natalia Orendain del Castillo und Paul Zoller haben über die Stilebene „phantastischer Realismus“ hinaus – in der also Realität, Erinnerung und Traum ineinander verfließen können – aufgegriffen, dass Kennedy der erste „Fernseh-Präsident“ war: Er führte nicht nur das erste TV-Duell der Präsidentschaftskandidaten souverän gegen „Tricky DicK“ Nixon, sondern brillierte auch in den erstmals öffentlich übertragenden Pressekonferenzen mit Witz und Ironie. Und als letzte Steigerung gab es die filmreifen Auftritte mit der zur Stil-Ikone geformten Jackie.</p> <p>Folglich beginnt die Augsburger Inszenierung an einem Regietisch direkt hinter dem Orchester. Dort sitzt ein auch mehrfach auf der Bühne mitspielendes Duo, gibt ein lautloses „Action!“-Zeichen, lässt originale Film-Dokus auf den dann vielfach verschieb- und drehbaren Wandteilen per Projektor loslaufen – und unter der Decke leuchtet rot „REC“ auf: Wir erleben die Aufzeichnung einer neuen Spiel-Doku um „JFK“ mit. So sind die Verschränkung von Szenen, ihr frappierend fließender Übergang und per Lichtwechsel auch der Wechsel von Vision sowie Wirklichkeit möglich. Immer wieder liegt der Rückenschmerzen-geplagte, Stützkorsett-tragende Kennedy wie Revolutionär Jean Paul Marat in der Badewanne, sitzt auf der Rückbank des späteren Attentatswagens, lässt sich die Morphium-Spritze setzen, tritt kurz an ein Rednerpult oder umarmt zwischen zwei Schiebewänden ein Marilyn-Monroe-Double. Da kann Chruschtschow mit Bär und Wodka-Orgie als Alp hereinplatzen. Dazu kontrastiert der „Cheer-Girl“-Auftritt der später hirnoperierten Schwester Rosie. Da entlarvt sich Vizepräsident Lyndon B. Johnson als hemdsärmeliger Texaner, umgeben von brüllenden „Red Necks“ mit einem Hauch von Hill-Billy und einer Freiheitsstatue, die sich als Strip-Girl entpuppt; Übervater Joseph Kennedy tritt als Riese auf Stelzen auf…</p> <p>Diesen Revue-nahen Szenenfluss, zu dem Kinder- und Erwachsenen-Chor (Einstudierung Carl Fromherz und Stefan Steinemann) als oft gesichtslose US-Bürger auch aus dem Parkett auftreten, unterbricht mehrfach der Regietisch mit „CUT“. Die Filmbild-„Spinnerin“ betritt als Betreuerin Clara die Szene und der messende „Allotter“ steht als Secret-Service-Mann Rathbone dezent im jeweiligen Hintergrund – ein Hauch von Schicksalsboten umgibt sie, zu denen dann der „Cutter“ im grellen Kostüm eines Mardi-Gras-Todes tritt und am Ende triumphierend den Finger hebt.   </p> <p>Komponist Little bietet für diese Fülle ein großes, spätromantisches Orchester auf, bereichert um Klavier, Xylo- und Vibraphon, Glockenspiel, Gongs und anderes raffiniertes Schlagwerk bis zum amerikanischen „Banger“-Rohr. Er schreibt dominant tonal und harmonisch, enttäuscht damit alle Modernisten und macht das Werk musiktheatralisch sofort zugänglich. Auf immer wieder breit liegenden Streicherflächen von zwei, drei Tönen erheben sich die weitgehend sehr sanglich, damit auch textverständlich geführten Singstimmen. All das breitete Dirigent Lancelot Fuhry mit den Augsburger Philharmonikern klangüppig aus.</p> <p>Dramatische Ausbrüche von der von Zweifeln und Leiden an den Affären Jacks geplagten Jackie werden auch mal schrill, aber ihre große Klage-Szene rührt an, beeindruckend gesungen von Mezzosopranistin Kate Allen. Im Verlauf der zweistündigen Szenenfolge wird nur ein zentrales Manko des Werkes klar: Die titelgebende JFK-Figur hat keine beeindruckende Szene – das konnte auch Bariton Alejandro Marco-Burmester nicht ändern. Dass Komponist Little um die Wirkung großer Szenen weiß, zeigt er dann in einer Hommage an die europäische Operntradition: in einem dramaturgischen Kunstgriff führen er und Librettist Vavrek Jackie Kennedy und daneben sie als spätere Jackie Onassis (Mezzosopranistin Natalya Boeva) sowie Clara (Sopranistin Sally du Randt) zusammen. Dieses gewollt an „Rosenkavalier“ anknüpfende Terzett geriet zum Schmerz durchzogenen, vokal schwelgerischen Höhepunkt des Abends. Einhelliger Beifall für ein nachspielenswertes Werk, dem das Autoren-Duo nur eben eine zentrale Szene der Hauptfigur einarbeiten sollte: damit „JFK“ als der beeindruckt, den Willy Brandt einst treffend charakterisiert hat: als „vorwärtsgewandter Mann“.<br />  </p> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-stueck--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-stueck.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-stueck.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Stück</div> <div>JFK</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-title-kurzkritik--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-title-kurzkritik.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Überschrift der Kurzkritik</div> <div>Mehr als ein „Bärliner“</div> </div> <!-- END OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <!-- THEME DEBUG --> <!-- THEME HOOK: 'field' --> <!-- FILE NAME SUGGESTIONS: * field--node--field-kritik-urheber--kritik.html.twig * field--node--field-kritik-urheber.html.twig * field--node--kritik.html.twig * field--field-kritik-urheber.html.twig * field--string.html.twig x field.html.twig --> <!-- BEGIN OUTPUT from 'core/modules/system/templates/field.html.twig' --> <div> <div>Autor/Komponist/Choreograf</div> <div>David T. 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